“铁三角”水下探险 《南海归墟》寻镜求生

封面新闻记者 荀超

“沙漠、虫谷、雪山、深海，还有铁三角没有走过的地方吗？”

“开篇水准依旧在线，该有的插科打诨逗闷子和探险未知的氛围感一点不缺。”

“原班人马的熟悉感+新地图的新刺激，是始终坚定选择这个系列的原因。”

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《南海归墟》海报

11月27日起，网剧《南海归墟》正式跟观众见面。剧中，熟悉的“铁三角”胡八一（潘粤明 饰）、Shirley杨（张雨绮 饰）、王胖子（姜超 饰）再次重聚，为寻觅秦王照骨镜，他们与明叔、阮黑、多玲等人驾驶着“三叉戟”号，前往珊瑚螺旋海域，在那片风暴不断、海难频发、海底地形复杂的神秘海域，展开了一段探寻归墟之地的惊险旅程。

全新挑战

激发冒险精神

作为根据天下霸唱小说改编的系列作品，《南海归墟》延续了该IP的一贯风格，剧中关于归墟之地、幽灵鬼船、地狱之海的呈现，让不少书粉、剧迷期待不已。潘粤明坦言：“这部剧基本上都是在船上和水下的戏，其中水下的戏对体力、耐力和表演力都是很大的挑战。”他透露，在开机前剧组特意邀请了专业探险队的运动员和教练，通过船务课培训，讲解包括逃生绳索、六分仪等专业的船舶操作和求生知识。

《南海归墟》剧照

“对胡八一这个角色，感触最深的就是那句‘活着总比死了强’，活着就是希望。”陪着“胡八一”一路冒险、成长的潘粤明直言，该角色带给他太多现实生活中不可能体会到的惊险和奇遇，也无形中激发了他骨子里的冒险精神。回顾《南海归墟》的拍摄过程，一场潜水舱逃生的戏份让他印象深刻。

“潜水舱是密闭的球体，需要在潜水舱倒灌注满水后进去拍，为了模拟还原水下逃生的真实感，还要用脚踹开玻璃逃出舱体，整个过程对憋气能力和体力都是一个很大的考验。”潘粤明表示，“身处狭小空间的‘拘谨感’并不单纯是演出来的，当你真的置身注满水的密闭空间，身体和心理都会自然而然地有种恐慌感，求生的本能也会被激发出来。 ”

同样，为了演绎好“Shirley杨”，张雨绮也做了不少准备，比如提前进行体能训练、规律饮食作息，把身体调整到一个比较“能打”的状态，去面对这场打“海鲜怪”的硬仗。“剧中我们有一套潜水服的造型，很像宇航员和钢铁侠的结合，穿上以后得三四个人驾着走，特别笨重，再带上头盔，整个人像是与世隔绝，只能通过表情和肢体语言去传递信号。”

《南海归墟》剧照

对于恐高的姜超来说，拍《南海归墟》挑战不小。“船底带气泵可以上下动，活动强度很大，船又高又晃，拍摄的难度系数就更大了。”这次水下拍摄也带给了他不少新奇体验，“我们水下内容很多是在特技棚里拍摄完成的，完全是无实物的表演，要模仿成在水下行走、游动、前行等样子，要做到像是在水里面那样慢慢地上下，把水底的阻力表现出来，还挺有意思的。”

搭建场景

辅以特效还原归墟之地

《南海归墟》中呈现的“归墟”之地，其设计理念及想象来源承接了古人典籍之中的阐述，意指无底之深渊、万水之归处。为此，剧组架构了一个以归墟之地（恨天部古城遗址所在地）为核心的中式深海奇观探险世界。

“原著中海底归墟的古城遗迹神秘而且复杂”，主创团队表示，为了在场景展现上更有说服力，“在设计之初，先还原了恨天部沉没之前的完整面貌和城市功能体系，比如龙火矿冶炼体系、采珠和海上贸易体系、居民生产生活链等，再让这些场景一一对应沉没后的残垣断壁、埋藏深海的生活器皿遗物，让场景和细节更加真实可信”。

《南海归墟》剧照

由于剧中水下的场景占比，这也给美术团队增加了不少难点。“为了更好地呈现原著中宏大而神秘的归墟场景，我们在摄影棚中下挖近两米的土坑，用以固化搭建近百米长的异形水池，预埋水循环和造浪系统，再在水池中搭建十余组海底场景，克服场景与水接触面的视效难题。 ”

此外，该剧90%的镜头是视效镜头，类似“海水与海水表面物体交互”的镜头、“幽灵船大战”等场面，“起码需要三位成熟特效师配合完成，有负责海水交互解算的、有做船体爆炸与着火冒烟解算的、有做暴风雨或雾气等氛围处理的，进而在海上动作大场面中，形成海水、船体碎块与海面产生的二次交互效果，呈现掉落并漂浮在海水表面还在着火冒烟的破碎船体。”主创团队相关负责人表示。

沉入海底的宝镜、无人生还的海域、暗藏玄机的底舱、神出鬼没的“幽灵船”……随着剧集的推进，海洋的深不可测和险象环生也将一一呈现给观众。而离奇的预言、神秘的仪式和惊险的底舱暗影，更是将悬疑氛围拉满。有网友表示：“悬疑、冒险元素让人欲罢不能，每一个情节都让人心跳加速！”“对探险、破案，悬疑的剧毫无抵抗力，一口气炫完。”

（黄铄然对此文亦有贡献，图据片方）

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